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Post by account_disabled on Mar 14, 2024 11:47:00 GMT 5.5
在他面前,有一个人造头,悬挂在天花板上(由设计师 Andrea Belli 创建,由 PolyD 服务 3D 打印),用于环境记录。 在这 50 分钟里,聆听者体验到的不是用身体去看,就像在完全黑暗的空间中的其他表演或展览中有时会发生的那样,这里是神经感知系统征求。魅力在于,对我们来说,这也是一种类似于梦境的体验,因为声音和文字刺激大脑皮层的视觉记忆)。在黑暗中,即使不是完全黑暗,主角也是文字,是想象、看到和反思的第一个精神旅行:你如何感知现实?那些有视力的人和没有视力的人会发生什么?图像对我们有什么作用?对于那些现在看不到它们的人来说,对于那些自出生以来从未见过它们的人来说更是如此?科苏奇选择让观众以“豹式”的障碍位置“进入”这个维度,这在其极限范围内也开辟了在那些戴着耳机的人心中形成另一种视觉的不同可能性。 我们良心的一种神经反乌托邦与对那些经历残疾的人的同情相结合。例如,听马可·邦吉本 巴西数据 人的声音,他讲述了他作为一个视力正常的人所知道的都灵,以及这段记忆如何帮助他在这座城市中很好地定位自己,这让他的朋友们感到惊讶,但他却无法在脑海中记住都灵失明后的最后几年。当西蒙娜仍然谈论她在照镜子的记忆中仍然认为自己“年轻”时,也会发生同样的情况。如今岁月流逝,当他用手指抚摸皱纹时,他体验到了自我意识层面的滑移。 安德里亚·马基亚 安德里亚·马基亚 我们想象他们试图在自己的意识中发明它或以某种方式形成它,也许从以前的内部记忆的痕迹开始,由此他们接触到了某种形式的震惊。 当然,始终考虑到那些经历过它的人也处于痛苦的状态,对于观众来说,这种经验的匮乏仍然迫使他们沉浸在新的时空和新的想象方式中,这正是由于我们所学到的隐形之路,尽管我们相信失明是一种不可能认同的体验,其形式可以被定义为“讲述,而不是展示”(采用倒置讲故事的原则)。我们聆听盲人和视障人士的故事中的文字和神经刺激,他们为我们看到东西。科苏奇指出三本书作为参考:约翰·伯杰 (John Berger) 的《白内障》、德里克·贾曼 (Derek Jarman) 的《蓝色》、埃尔韦·吉伯特 (Hervé Guibert) 的《巨细胞病毒》,以及所有关于视力丧失或恢复的日记和故事。
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